Magnificat

Si bé Vivaldi va ser principalment conegut com el gran violinista, compositor instrumental i d'òpera de l'era Bach, també va deixar, com només s'ha fet evident des que es van fer accessibles els extensos fons de la Biblioteca Nacional de Torí, un repertori significatiu de música sacra. El seu sacerdoci i el seu càrrec com a director musical durant molt de temps a l'Ospedale della Pietà, li van proporcionar l'obligació i la inspiració per a un corpus divers de música religiosa. Va compondre misses i oratoris, arranjaments de salms i peces litúrgiques de tota mena.

Aquestes obres estan constantment compromeses amb l'estil de cantata vocal-instrumental barroca del segle XVIII i demostren una vegada més el domini de Vivaldi a l'hora de crear formes compositives concises i a l'hora d'inventar temes expressius melòdics i harmònics al servei d'una interpretació vívida del text. El Magnificat | con lstrom:ti | Del Vivaldi, tal com diu el títol original de la partitura autògrafa, sobreviu en diverses versions, que evidentment provenen de diferents circumstàncies d'interpretació. La versió més antiga coneguda només es conserva incompleta (RV 610b, entre 1713 i 1717).

A més, demanava trompetes, però correspon en gran mesura a la segona versió (RV 610; finals de la dècada de 1720). A l'autògraf d'aquesta versió, les notes per a una interpretació a doble cor de la composició s'introdueixen sota la part del baix continu, presumiblement com a addició (RV 610a). Mentre que en aquestes versions domina la concepció coral (moviments solistes curts, sempre com a conjunt), a l'última versió (RV 611, 1739) els textos Et exultavit, Quia respexit, Quia fecit, Esurientes, Sicut locutus est reben àries solistes noves i ampliades, que, com es pot veure al manuscrit, estan adaptades a cantants femenines de l'Ospedale amb noms específics.

Els concerts de les alumnes de l'orfenat gaudien de bona reputació. Vivaldi els feia servir sovint per presentar a les seves alumnes més destacades. El Magnificat també sembla ser un d'aquests casos; per a la versió final va crear cinc parts solistes que tenen en compte el rang vocal, el talent i la competència tècnica de les joves solistes.

Els moviments corals de l'obra (Magnificat, Et misericordia eius, Fecit potentiam, Deposuit, Suscepit Israel i Gloria patri) romanen inalterats en ambdues versions. Són moviments de precisió concisa, dicció clara i temes captivadors. Acords hímnics caracteritzen les seccions de text Magnificat (núm. 1) i Suscepit Israel (núm. 7). Els versos Fecit potentiam (núm. 4) i Deposuit (núm. 5), que segons la tradició antiga estan lligats a un drama particular, es presenten mitjançant una instrumentació potent i un moviment a l'uníson audaç, respectivament. El Gloria patri final (núm. 9) torna hàbilment al principi de l'obra i condueix a la fuga final obligatòria.